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总的说来,本书虽是由访谈、演讲文等形式构成的,但形散神不散,第一辑对于传统文化的自身弊病和中国社会转型困境,第二辑对于近来以来自由知识分子推动文明转型失败的种种教训,以及第三辑我们当下如何继续完成转型、建立现代文明,处理好传统文化与现代文明的关系都剖析的较为深刻。作者认为要抛弃狭隘的民族、国家观念,牢记现代社会是生长出来的,公民意识的觉醒是市场经济发展的必然结果,市场经济的基础是自由、法治。制度的惯性和维护自己权利的公民在博弈。不要指望“毕其功于一役”,一下子就能够完成文明转型。有一种说法认为,中国近现代落后,不在于观念太落后,而是在于执政者理念太超前,总是想一步到位把中国改好,结果是欲速则不达。诚哉斯言!现代文明是观念,亦是制度。所谓制度无非是观念固化为社会运行的规则,逐步修改规则是成本最低的途径。当下的中国经济建设世界瞩目,国力提升到新的档次,民主法制和公民社会逐步发展,要逐步完善市场经济的体制机制,以民主和法治达到真正的稳定,另外就是全面落实宪法规定的公民权利,推动世界公认的文明。 3月21日,春分,《白日焰火》《警察日记》《盗马记》《英雄之战》四部国产电影同日在中国开始上映,尤其两部获奖的“文艺片”尤为引人注目。分析人士指出,春季是传统意义上的电影市场淡季,但近年来“淡季不淡”越来越成为常态,这折射出中国电影市场的逐步成熟,也展现出中国电影类型多元化发展的成果—— 淡季?旺季?市场正在改变 对于传统电影淡季出现如此集中的国产电影排片,清华大学影视传播研究中心主任尹鸿说,中国电影市场培育了越来越多的电影观众,电影淡季和旺季的界限正在趋于模糊。“就像吃饺子,以前只有过年的时候大家才会吃,但是现在我们天天都可以吃饺子。” 中国电影家协会秘书长饶曙光认为,随着中国电影产业的发展,“旺季扎堆、淡季冷清”的非理性现象正在发生改变,生活水平的提高,使得看电影正在成为中国人新的生活方式。 “一方面是由于电影产业的发展,电影的类型逐渐丰富,可供观看的电影数量越来越多;另一方面,随着二、三线城市电影市场的兴起以及城镇化发展的巨大文化需求,电影已经变成了文化消费领域的一种刚性需求。”他说。 商业片?文艺片?界限正在模糊 事实上,近年来的春季档,越来越成为国产电影大显身手的时机。2013年大卖的《北京遇上西雅图》《致我们终将逝去的青春》《中国合伙人》都是在这个季节获得了成功。 饶曙光说,国产电影的发展面临一个有利的转型时机,并将加速升级换代。中国电影将从注重数量的粗放型增长向注重质量的集约型增长转变,而中国观众的观影方式和习惯也在变化,他们对电影艺术的质感要求会逐渐提高,观影需求也将从制造社交话题变为真正地欣赏电影艺术。 尹鸿指出,近几年中国电影市场出现了一种介于商业电影和文艺电影之间的“好电影”。“我们无法分清它们到底是属于商业电影,还是文艺电影,例如《观音山》《桃姐》《海洋天堂》和《白日焰火》,这些电影也正在推动中国电影类型多元化发展。” 刁亦男说:“电影市场越来越庞大,电影作为产品的盈利价值被越来越多人认可是一件好事。在这个基础上,电影创作才能慢慢改进,观众对于艺术片的需求也会随之增长。”

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